అవ డువెర్నే యొక్క ‘మూలం’ యొక్క సృజనాత్మక రాజకీయాలు

పదునైన. వనరుల. శ్రద్ద. స్టైల్ మెమో వార్తాలేఖ కోసం సైన్ అప్ చేయండి.

కానీ ఆవిష్కరణ యొక్క ధైర్యమైన వర్ణన చివరకు జనవరి 19న థియేటర్లలోకి రావడానికి సిద్ధంగా ఉంది. మూలం, మాజీ న్యూయార్క్ టైమ్స్ రిపోర్టర్ ఇసాబెల్ విల్కర్సన్ యొక్క బెస్ట్ సెల్లర్ కులానికి అవా డువెర్నే యొక్క విస్తృతమైన మరియు ఖచ్చితమైన అనుసరణ కేవలం నాటకీయత కంటే ఎక్కువ. ఇది కొత్త ఆలోచనలను తెరిచే రచయిత యొక్క ప్రయాణం, కానీ ఇది దాని స్వంత బోల్డ్ ఆర్టిస్టిక్ రిస్క్‌లతో వస్తుంది, దీనిలో ఇది ఒక రహస్యమైన సైద్ధాంతిక నిర్మాణం యొక్క భావోద్వేగ జీవితాన్ని విచ్ఛిన్నం చేస్తుంది.

అక్టోబరులో, చార్లెట్స్‌విల్లేలో జరిగిన వర్జీనియా ఫిల్మ్ ఫెస్టివల్‌లో, డువెర్నే “ఆరిజిన్స్” స్క్రీనింగ్‌కు ముందు కూర్చున్నాడు, ఇది ప్రేక్షకుల అవార్డును గెలుచుకుంటుంది మరియు అతను “సృజనాత్మక ప్రక్రియను అనుసరించాలనుకుంటున్నాను మరియు ఇది అవసరమైన సృజనాత్మక ప్రక్రియ గురించి” చెప్పాడు. ఏదైనా సృజనాత్మకతను కొనసాగించడానికి.” ప్రక్రియ. విల్కర్సన్ దీర్ఘకాల సామాజిక సోపానక్రమాలు మరియు నిషేధాల పరంగా జాత్యహంకారాన్ని పునర్వ్యవస్థీకరించిన కులాన్ని తాను చదివినప్పుడు, అతను మొదట దానిని అర్థం చేసుకోలేదని డువెర్నే గుర్తు చేసుకున్నాడు. ” డువెర్నే చెప్పారు. “మొదట నేను ప్రతిఘటించాను, కానీ [thinking] అది సరైనది కాదు మరియు నాకు అర్థం కాలేదు. మరియు నేను నిజంగా అర్థం చేసుకున్న తర్వాత, “ఇది మనకు ఉండవలసిన భాష, ఇది మనం తెలుసుకోవలసిన అణచివేత నిర్మాణం.” మరియు నేను అనుకున్నాను, “నేను చేస్తున్న పనిని ప్రజలకు అర్థమయ్యేలా ఎలా వ్యక్తపరచగలను?” ” నేను ఆలోచిస్తున్నాను. ”

డువెర్నే గతంలో నేర న్యాయ వ్యవస్థ గురించి “నెంబర్ 13,” మరియు కోలిన్ కెపెర్నిక్ గురించి “కోలిన్ ఇన్ బ్లాక్ అండ్ వైట్” సిరీస్‌తో సహా డాక్యుమెంటరీలు మరియు ఇతర వాస్తవ-ఆధారిత రచనలను రూపొందించారు. అయితే, అతనికి “కులం గురించి తెలుసు. ” వేరే రూపం అవసరం. “ఇది డాక్టర్ కాదని నాకు తెలుసు,” ఆమె చెప్పింది. “మరియు ఇది డాక్యుమెంట్-సిరీస్ కాదని నాకు తెలుసు. ఇది కథా చిత్రంగా ఉండాలని నాకు తెలుసు మరియు [Isabel]ఎందుకంటే నేను ఈ పుస్తకం చదివినప్పుడు, ఆమె పుస్తకంలోని ప్రధాన పాత్ర కానప్పటికీ, ఆమె తనను తాను సూచిస్తుందని నేను గ్రహించాను. ” ఒక క్రమంలో, విల్కర్సన్ విమానంలో భౌతిక ఉల్లంఘన అడ్రస్ లేకుండా పోయిందని వివరిస్తుంది మరియు ఆమె తెల్లగా ఉంటే ఏమి జరుగుతుందో ఊహించింది. మరొక కథనంలో, ఒక ఆఫ్రికన్ అమెరికన్ మహిళగా, తాను నిజంగా టైమ్స్‌కు చెందినవాడినని మూలాలను ఒప్పించేందుకు అవమానకరమైన అడ్డంకులను అధిగమించాల్సి వచ్చిందని ఆమె చెప్పింది. “నేను ఆ కొన్ని సంగ్రహావలోకనాలను చూసి, ‘వావ్’ అనుకున్నాను. ఆమె ” డువెర్నే గుర్తుచేసుకున్నాడు. “నా దగ్గర ఉన్నది అంతే. ఎలా అలా చేయడం మరో కథ. ”

విల్కర్సన్ యొక్క పద్ధతులలో అమెరికా యొక్క నల్లజాతి జాతి వ్యతిరేక వ్యవస్థను నాజీయిజాన్ని ప్రోత్సహించిన యుజెనిక్స్ సిద్ధాంతానికి అనుసంధానించడం మరియు భారతదేశంలో దళితుల కోసం శతాబ్దాల నాటి కుల వ్యవస్థ (గతంలో అంటరానివారు అని పిలుస్తారు) పుస్తకం వలె సాహసోపేతమైన చర్యను కలిగి ఉంది. సామాజిక మరియు ఆర్థిక సోపానక్రమం యొక్క అత్యల్ప స్థాయిని ఆక్రమించింది. విల్కర్సన్ తన సన్నిహిత కుటుంబ సభ్యుడిని కోల్పోయినట్లు ఫేస్‌బుక్‌లో పంచుకున్నారు, దీని వల్ల డువెర్నే బాధతో “కులం” అని వ్రాసినట్లు గ్రహించారు. దుఃఖము. “ఈ ఆలోచనలతో పోరాడుతూ, గొప్ప విషాదం మరియు నష్టాల మధ్య ఆమె దీన్ని ఎలా చేసింది?” అని డువెర్నే అడిగాడు. “ఆమె సృష్టించినది చాలా క్లిష్టంగా మరియు చాలా ద్యోతకమైనది, ఇద్దరూ ఎలా కలిసిపోయారనే దానిపై నాకు ఆసక్తి కలిగింది. ఆ సృజనాత్మక చర్య నష్టం, అభిరుచి మరియు మనుగడ సాగించాలనే కోరికతో ఉంది.” ఇది కోరికతో నడపబడుతుంది.

డువెర్నే “ఆరిజిన్స్” వ్రాసి ఏడాదిన్నర గడిపాడు మరియు “కులం” సహ-రచయిత, ఇందులో మానవ శాస్త్రవేత్తలు అలిసన్ మరియు ఎలిజబెత్ డేవిస్ ఉన్నారు, వారు “ది డీప్ సౌత్”కి సహ-రచయిత, అమెరికాలో కులం మరియు తరగతిపై సంచలనాత్మక అధ్యయనం చేశారు. వాస్తవాన్ని పరిశోధించారు. – జీవిత పాత్రలు. ఆగస్ట్ ల్యాండ్‌మెసర్ 1930లలో జర్మనీలో నాజీ సెల్యూట్‌లకు ప్రతిఘటన మరియు యూదు మహిళతో అతని వివాహం కోసం లక్ష్యంగా పెట్టుకున్నాడు. విల్కర్సన్ బంధువులు మరియు దళిత ఉద్యమకారుడు మరియు పండితుడు సూరజ్ యెండే యొక్క పని వలె వారి కథలు మూలాధారంలో గర్వించదగినవి. నిజ జీవితంలోని బెర్లిన్ లైబ్రేరియన్ లాగా యెండే ఈ చిత్రంలో కనిపిస్తాడు. దర్శకుడు డువెర్నే ఉద్దేశపూర్వకంగా సినిమా అంతటా ఫిక్షన్ మరియు డాక్యుమెంటరీ మధ్య రేఖను అస్పష్టం చేశాడు, ఒక సమయంలో నేపథ్య నటులను ఉపయోగించి 1950ల ఒహియోలో వేరు చేయబడిన స్విమ్మింగ్ పూల్‌లో జాత్యహంకార స్ఫూర్తిని చిత్రీకరించాడు. అతను పగిలిపోయే చర్యకు సాక్షిగా “నటిస్తున్నాడు. .

కథాంశం మరియు శైలి కలయిక, మరియు ప్రస్తుత అమెరికా, జర్మనీ మరియు భారతదేశం నుండి 1930ల జర్మనీ మరియు మిస్సిస్సిప్పికి కథ యొక్క జంప్, ఒక సామాజిక నిర్మాణంగా అసమానతను మాత్రమే కాకుండా, పెద్ద-స్థాయి, కొన్నిసార్లు నిర్వహించలేనిది, కానీ ఇది అందిస్తుంది మానసికంగా శక్తివంతమైన అన్వేషణ. దాని వినాశకరమైన అస్తిత్వ ప్రభావాల గురించి కూడా. ఈ చిత్రంలో విల్కర్సన్‌గా నటించిన ఆంజనూ ఎల్లిస్-టేలర్, మానసికంగా మరియు శారీరకంగా డిమాండ్ చేసే పనిలో మునిగిపోతున్నప్పుడు గాయంతో వ్యవహరించే రచయిత యొక్క భయంకరమైన చిత్రణను అందించారు. డువెర్నే చెప్పినట్లుగా, కంపెనీ “ఇంతకు ముందు చేయనిది మరియు బహుశా ఇంతకు ముందెన్నడూ చేయనిది” అని ఒక చిత్రాన్ని రూపొందించాలని కోరుకుంది. చూసింది ముందు. “

టిడువెర్నే తన “మూలం” గురించి మాట్లాడుతున్నప్పుడు వింటున్నప్పుడు “మేకింగ్ ఎ వే ఆఫ్ నో వే” అనే పదబంధం గుర్తుకు వచ్చిన క్షణం ఇది. ఆఫ్రికన్ అమెరికన్లు కష్టాలను ఎదుర్కొన్నప్పుడు వనరులను మరియు స్వచ్ఛమైన కల్పనను ఎలా ప్రదర్శించారో వివరించడానికి ఈ పదాన్ని తరచుగా ఉపయోగిస్తారు. వారు నిరంతరంగా లొంగదీసారు, హక్కులు కోల్పోయారు మరియు అధోకరణం చెందారు. (బ్యారీ జెంకిన్స్ తన 2021 ప్రొడక్షన్ ది అండర్‌గ్రౌండ్ రైల్‌రోడ్‌లో చెప్పినట్లుగా, బ్లాక్ సర్వైవల్ అనేది చరిత్రలో సామూహిక సృజనాత్మకత యొక్క ఏకైక గొప్ప చర్య కావచ్చు.) అయినప్పటికీ, థ్రిల్లింగ్ మరియు అతీతమైనది ఏదో ఉద్భవించవచ్చు. అన్నింటికంటే, ప్రపంచాన్ని పునర్నిర్మించడం మరియు ప్రపంచాన్ని కొత్తగా పునర్నిర్మించడం మధ్య ముఖ్యమైన సంబంధం ఉంది.

అదే విలువలు మరియు సృజనాత్మకత రాజకీయ చర్య మరియు రాజకీయాలలో లోతైన సృజనాత్మకత కలిగిన కథానాయకుడి వర్ణన, వాషింగ్టన్‌లో 1963 మార్చికి నాయకత్వం వహించాలనే సంగీతకారుడు, నటుడు మరియు పౌర హక్కుల కార్యకర్త బేయార్డ్ రస్టిన్ కల నుండి ప్రేరణ పొందింది. నేను నిర్మించే “రస్టిన్`పై ప్రభావం చూపుతుంది. “అమెరికన్ ఫిక్షన్”లో, జెఫ్రీ రైట్ థెలోనియస్ “మాంక్” ఎల్లిసన్ పాత్రను పోషించాడు, అతను శ్వేత ప్రచురణ పరిశ్రమ యొక్క మూస పద్ధతులను మరియు స్వీయ-అభినందనల భక్తిని అణచివేయడానికి ప్రయత్నించే కాల్పనిక రచయిత.

అనేక విధాలుగా, ఈ చలనచిత్రాలు హాలీవుడ్‌లో సుపరిచితమైన ఇతివృత్తాలతో వ్యవహరిస్తాయి, ఇక్కడ 2020లో జార్జ్ ఫ్లాయిడ్ హత్య తర్వాత జాతి-కేంద్రీకృత కథలకు డిమాండ్ కొంత పెరిగింది. కానీ అవి విశాలమైన స్వీయతను సూచిస్తూ నల్లజాతి మేధావి లెన్స్ ద్వారా అన్వేషించబడ్డాయి. -మరింత సూక్ష్మమైన సత్యాలను అర్థం చేసుకోవడానికి మిమ్మల్ని అనుమతించే భాషను నిర్ణయించండి.

“చరిత్ర నుండి ఈ విషయాలను తొలగించడానికి వ్యక్తులు చురుకుగా ప్రయత్నిస్తున్న దేశాలలో, పిల్లల లైబ్రరీల నుండి బానిసత్వం మరియు జాత్యహంకారం గురించిన పుస్తకాలను నిషేధించడానికి ప్రయత్నిస్తున్న వ్యక్తులు ఉన్నారు. “అణచివేత గురించి, బానిసత్వం గురించి సినిమాలు తీయడానికి మేము ప్రచారాన్ని నడుపుతున్నాము. మరింత. అవి గతంలో కంటే చాలా ముఖ్యమైనవి, మరియు అవి దూరంగా ఉండాలని మేము కోరుకోము” అని “అమెరికన్ ఫిక్షన్” రచయిత మరియు దర్శకుడు కార్డ్ జెఫెర్సన్ చెప్పారు. “అయితే నాకు ఆసక్తిగా ఉన్నది ఏమిటంటే, అన్ని రకాల ఇతర కథలను మినహాయించి మనం ఈ కథలను ఎందుకు పదే పదే చెబుతూ ఉంటాము అనే ప్రశ్న?

“అవును, బానిసత్వం నల్లజాతి అమెరికన్ల చరిత్రలో భాగం” అని జెఫెర్సన్ కొనసాగిస్తున్నాడు. “కానీ ఇప్పుడు యునైటెడ్ స్టేట్స్ ప్రెసిడెంట్ కావడం కూడా అలాగే ఉంది. బానిసత్వం మరియు ప్రెసిడెంట్ అనే రెండు విపరీతాల మధ్య, నల్లజాతి జీవితం గురించి మనం చెప్పగలిగే మిలియన్ల కొద్దీ ఇతర కథలు ఉన్నాయి. ” అమెరికన్ ఫిక్షన్‌లో సన్యాసి ప్రయాణం. అతని స్వంత సృజనాత్మక చర్యలు మాత్రమే కాకుండా అతని చుట్టూ తిరుగుతున్న కుటుంబం మరియు శృంగార జీవితాలు, నల్లజాతి జీవితం, గతం మరియు వర్తమానాలను వర్ణించే అనేక చిత్రాలను ప్రతిధ్వనిస్తుంది.

“ఇది ఇలా ఉంటుంది, ‘మనం ఎక్కడ ఉన్నా మనకు ఆనందం మరియు ఆనందం కలిగించే జీవితాన్ని గడపడానికి ఒక మార్గాన్ని కనుగొనండి,” అని అతను వివరించాడు. “ఈ విషయాల గురించి చాలా సీరియస్‌గా పని చేసే వ్యక్తుల ఉద్దేశాలు మరియు మంచి ఉద్దేశ్యంతో నేను అర్థం చేసుకున్నాను. … నా ఉద్దేశ్యం ఏమిటంటే, ఇది చాలా తీవ్రమైన విషయం, అందుకే మనం హాస్యం మరియు సామర్థ్యాన్ని కనుగొనాలి అన్నింటిని చూసి నవ్వడం. … మనమందరం నవ్వుతున్నామని అంగీకరించకపోవటం దీని ద్వారా వెళ్ళే ప్రజలందరికీ అగౌరవం. ఇందులో మనమందరం హాస్యాన్ని కనుగొంటాము.

జర్నలిస్ట్‌గా తన కెరీర్‌ను ప్రారంభించి, వాచ్‌మెన్, ది గుడ్ ప్లేస్ మరియు వారసత్వం వంటి ప్రశంసలు పొందిన టెలివిజన్ షోలకు వ్రాసిన జెఫెర్సన్, ఈ వాస్తవాన్ని గుర్తించిన ఆదర్శవంతమైన వ్యక్తి కావచ్చు. అతను ఖచ్చితంగా సినిమాలు చేయడం ప్రారంభించాడు. సమయం మరియు ఇప్పటి వరకు అలాగే కొనసాగింది. ఇది జెంకిన్స్, డీ రీస్, జోర్డాన్ పీలే మరియు డువెర్నేలతో సహా “ఒబామా తరం” చిత్రనిర్మాతల అడుగుజాడల్లో నడుస్తుంది. మూలాలు, సన్నిహితంగా రాజకీయంగా మరియు వ్యక్తిగతంగా ఉండే నీటి ఘట్టాన్ని సూచిస్తాయని ఆమె చెప్పింది. “మీకు తెలుసా, వెనిస్ స్క్రీనింగ్‌లో, నేను చాలా భయపడ్డాను,” గత సంవత్సరం వెనిస్ ఫిల్మ్ ఫెస్టివల్‌లో ఆరిజిన్ వరల్డ్ ప్రీమియర్ గురించి ఆమె చెప్పింది. “ఇది నిజంగా భయానకంగా ఉంది. మరియు నేను అక్కడ ఉన్నాను వెర్రి పోయింది నా భయానక స్వభావానికి. నేను నిర్భయంగా ఉండాలనుకున్నాను. సినిమా చేస్తున్నప్పుడు నిర్భయంగా ఉండేవాడు కానీ, దాన్ని ప్రకటించే సమయం వచ్చినప్పుడు “నేను చాలా దూరం వెళ్లానేమో” అన్నారు. ”

టొరంటో ఇంటర్నేషనల్ ఫిల్మ్ ఫెస్టివల్ మరియు ఇతర ఫిల్మ్ ఫెస్టివల్స్‌లో ఉత్సాహభరితమైన ఆదరణ పొందిన తరువాత, ఆమె తీసుకున్న రిస్క్ ఫలితం పొందిందని ఆమె నమ్ముతుంది. అయినప్పటికీ, తన కంఫర్ట్ జోన్‌ను విస్మరించి, తను అనుకున్న విధంగా కథను చెప్పడం ఎలా అనిపించిందో గుర్తుంచుకుని, తాను భావోద్వేగానికి గురవుతూనే ఉన్నానని ఆమె అంగీకరించింది. ఆరిజిన్స్‌లో విల్కర్సన్ వలె, డువెర్నే పరివర్తన ప్రక్రియ నుండి ఉద్భవించాడు.

“నేను చేయను కలిగి ఉంటాయి వారు ఏమి చేస్తారో చేయండి, ”అని ఆమె గ్రహించింది. “నేను చేయను కలిగి ఉంటాయి మన పద్ధతిలో చేయడానికి. వారు మరియు ప్రపంచవ్యాప్తంగా ఉన్న శ్వేతజాతీయుల చిత్రనిర్మాతలు కొత్త ప్రయోగాలు చేయగలిగితే, నేను ఎందుకు చేయలేను? ”