[ad_1]
మార్క్ రఫెలో మరియు ఎమ్మా రాయి అమాయక ప్రాణిఫిష్‌ఐ లెన్స్ ద్వారా ఫోటో తీయబడింది ప్రతి శరదృతువులో, న్యూయార్క్‌లో నివసించే వారు విట్‌మ్యాన్స్ శాంప్లర్ ఆఫ్ వరల్డ్ సినిమాని చూస్తారు, ఇది సంవత్సరంలోని అత్యంత ప్రసిద్ధ అంతర్జాతీయ ఉత్సవాలలోని ముఖ్యాంశాల ఎంపిక. ప్రపంచవ్యాప్తంగా థియేట్రికల్ చలనచిత్రాల వార్షిక నిర్మాణాన్ని పరిగణనలోకి తీసుకుంటే, ఇది పెద్ద నమూనా పరిమాణం కాదు, కానీ ఇది ఇప్పటికీ వాతావరణమే.
ఈ ఏడాది గాలి ఎటువైపు వీచింది?
దయచేసి ఉప్పు గింజతో నేను చెప్పేది వినండి. NYFF 61లో, మేము ప్రధాన స్లేట్ మరియు స్పాట్‌లైట్ విభాగాలలో ప్రోగ్రామ్ చేయబడిన 44 చలన చిత్రాలలో 27 చలన చిత్రాలను చూశాము. మరో మాటలో చెప్పాలంటే, నిరాడంబరమైన నమూనా యొక్క నిరాడంబరమైన నమూనా. DCP నుండి అన్నీ డిజిటల్‌గా అంచనా వేయబడ్డాయి.
1) NYFF 61ని నేను “పూర్తి ఫ్రేమ్ కారక నిష్పత్తి” అని పిలుస్తాను.
నన్ను వివిరించనివ్వండి. నేను చాలా సంవత్సరాలుగా ఉత్సుకతతో, ఫెస్టివల్స్‌లో థియేటర్ యాస్పెక్ట్ రేషియోలను లెక్కించాను. నేను దానిని నాలుగు వర్గాలుగా విభజిస్తాను.
పూర్తి ఫ్రేమ్. నేను దానిని 16:9 (అకా 1.78) లేదా 1.85గా నిర్వచించాను. మొదటిది నేటి సర్వవ్యాప్త టెలివిజన్ మరియు వీడియో యాస్పెక్ట్ రేషియో, మరియు రెండవది అమెరికన్ “ఫ్లాట్” వైడ్ స్క్రీన్ ప్రొజెక్షన్ రేషియో, నిజానికి సినిమా యుగం నుండి. ఆకారాలు కొద్దిగా భిన్నంగా ఉన్నప్పటికీ, ప్రతి ఒక్కటి తప్పనిసరిగా 16:9 TV లేదా YouTube విండో లేదా DCP యొక్క 1.85 సినిమా స్క్రీన్ వంటి ఆధునిక విస్తృత ప్రదర్శనను నింపుతుంది. 1.85 చిత్రం 16:9గా ప్లే చేయబడినప్పుడు ఎగువ మరియు దిగువన చిన్నగా గుర్తించదగిన బ్లాక్ బ్యాండ్‌లను కలిగి ఉంటుందని మరియు 16:9 1.85గా అంచనా వేయబడినప్పుడు ఎడమ మరియు కుడి వైపున చిన్న బ్లాక్ బ్యాండ్‌లను కలిగి ఉంటుందని గమనించండి.
రెండవ వర్గం “అనామోర్ఫిక్”, లేదా 2.39 (దీనిని 2.40 అని కూడా అంటారు). 2.39 అంటే 2.39:1, కాబట్టి ఇది పొడవు కంటే కనీసం రెండు రెట్లు వెడల్పు ఉన్న వైడ్ స్క్రీన్ ఇమేజ్. చలనచిత్ర యుగంలో, నెగటివ్ ఫిల్మ్ యొక్క స్క్వేర్ ఫ్రేమ్‌లో అల్ట్రా-వైడ్ యాంగిల్ ఇమేజ్‌లను పిండడానికి ప్రత్యేక అనామార్ఫిక్ లెన్స్‌లు (అందుకే పేరు) అవసరమయ్యాయి, అయితే నేటి డిజిటల్ ఫిల్మ్‌ను అనామోర్ఫిక్ లెన్స్‌లు లేదా సాంప్రదాయ గోళాకార లెన్స్‌లతో చిత్రీకరించవచ్చు. తరువాతి సందర్భంలో, వైడ్‌స్క్రీన్ ఆకారాన్ని సాధించడానికి ముఖ్యమైన టాప్ మరియు బాటమ్ క్రాపింగ్ ఉపయోగించబడుతుంది.
నా మూడవ వర్గం క్లాసిక్ సైలెంట్ 1.33 యాస్పెక్ట్ రేషియో లేదా 1.37 “అకాడెమీ” సౌండ్ మూవీల వేరియంట్‌తో సరిపోలుతుంది. చివరగా, బహుళ కారక నిష్పత్తులను మిళితం చేసే డిజిటల్ సినిమాల వర్గం ఉంది, ఇది డిజిటల్ సినిమా సాధించడాన్ని సులభతరం చేసింది.
NYFF 61లో నేను చూసిన సినిమాల్లో, నా లెక్క ప్రకారం, 18 పూర్తి ఫ్రేమ్‌లో చూపించబడ్డాయి, 4 2.39లో మరియు 4 1.33లో చూపించబడ్డాయి. మీరు మరో సినిమాను జోడిస్తే, లా ప్రాక్టికా, 2.0 అనేది ప్రధానంగా స్ట్రీమర్‌ల నుండి ఎపిసోడ్‌లతో అనుబంధించబడిన కారక నిష్పత్తికి కొత్తది. 1.33 చిత్రాలలో ఒకటి: మాస్ట్రో, 1.33ని ఉపయోగించి దాని నడుస్తున్న సమయాల్లో గతాన్ని ఫ్లాష్‌బ్యాక్‌లలో చూపించారు, అయితే కథ యొక్క ప్రస్తుత సన్నివేశాలు కూడా 1.85కి ముగుస్తాయి. ఈ విధంగా 1.33 సాధారణంగా గతానికి సంక్షిప్తలిపిగా ఉపయోగించబడుతుంది, కనీసం గతాన్ని మూవీ కెమెరాల ద్వారా సంగ్రహించబడింది.
మెజారిటీ DCI 4K డిజిటల్ సినిమా ప్రొజెక్టర్‌లు టెక్సాస్ ఇన్‌స్ట్రుమెంట్స్ DLP చిప్‌లను ఇమేజర్‌లుగా ఉపయోగిస్తున్నాయని మరియు ఈ చిప్‌లలో ప్రతి ఒక్కటి 4096 x 2160 పిక్సెల్‌లను కలిగి ఉన్నాయని, చిప్ యాస్పెక్ట్ రేషియో 1.89గా ఉందని ఇది సూచిస్తుంది. ఇది మంచి ఆలోచన. దీనర్థం 1.33 మరియు 2.39తో సహా అన్ని అంచనా వేయబడిన కారక నిష్పత్తులు 4096 x 2160 పిక్సెల్‌ల ఒకే పాలెట్ నుండి అంచనా వేయబడ్డాయి. పూర్తి-ఫ్రేమ్ 16:9 మరియు 1.85 కారక నిష్పత్తులు మాత్రమే ప్రొజెక్షన్ కోసం అందుబాటులో ఉన్న అన్ని పిక్సెల్‌లను ఉపయోగిస్తాయి. 1.89 కంటే గణనీయంగా చతురస్రాకారంలో ఉండే ఆకారాలు, 1.33 లేదా వెడల్పు, 2.39 వంటివి, DLP చిప్‌లో పెద్ద పిక్సెల్ బ్యాండ్‌ల వినియోగాన్ని తొలగిస్తాయి. అవును, దీని అర్థం 2.39 కోసం తక్కువ నిలువు స్క్రీన్ రిజల్యూషన్.
ఫ్లాట్, అనామోర్ఫిక్ వైడ్ స్క్రీన్ యాస్పెక్ట్ రేషియో అనేది 1950ల ప్రారంభంలో హోమ్ టెలివిజన్ యొక్క అవకాశాలపై చిత్ర పరిశ్రమ యొక్క భయాందోళనలకు నిదర్శనమని వాదించవచ్చు. (రంగు NTSC 1953లో ప్రవేశపెట్టబడింది). నేటి డెస్పరేట్ థియేటర్ చైన్‌లు ప్రేక్షకులను ఆకర్షించడానికి ఖరీదైన సీటింగ్, ఫుడ్ సర్వీస్ మరియు డాల్బీ అట్మాస్‌ను జోడించినట్లే, 1950ల ప్రారంభంలో చలనచిత్ర పరిశ్రమ చలన చిత్రాలను మెరుగుపరచడానికి విస్తృత-స్క్రీన్ సీట్లను జోడించింది.నేను 1.85 మరియు 2.39 స్క్రీన్‌లను సృష్టించాను. ఆ బాక్సీ టీవీకి దూరంగా ఉండటం మంచిది. ఇది 1.33 ఆకారంలో ఉన్న చిన్న చిత్రం.
ఈ కత్తిరించిన కారక నిష్పత్తులు మనకు ఇంకా అవసరమా? అన్నింటికంటే, నేటి టెలివిజన్‌లు, కంప్యూటర్‌లు, స్మార్ట్‌ఫోన్‌లు మరియు డిజిటల్ సినిమా ప్రొజెక్టర్‌లు అన్నీ స్థానికంగా వైడ్‌స్క్రీన్. కాబట్టి NYFF 61లో నేను ఎదుర్కొన్న 16:9 మరియు 1.85 పూర్తి-ఫ్రేమ్ ఫిల్మ్ ఆధిపత్యంతో దీనికి ఏదైనా సంబంధం ఉందా మరియు చాలా వరకు బ్రాడ్‌కాస్టర్‌లు మరియు స్ట్రీమర్‌లచే పాక్షికంగా ఎలా వ్రాయబడింది?
మరోవైపు, డిజిటల్ ఇమేజర్ లేదా డిస్‌ప్లే లెటర్‌బాక్స్ లేదా పిల్లర్‌బాక్స్ బ్లాక్ బ్యాండ్‌లు ఏర్పడినా పట్టించుకోదు. ప్రసార టెలివిజన్ యొక్క ఉచ్ఛస్థితిలో, ఈ విధంగా స్క్రీన్ యొక్క భాగాలను “ఖాళీ”గా ఉంచడం నిషేధించబడింది మరియు చట్టవిరుద్ధం. అనలాగ్ టెలివిజన్ విచ్ఛిన్నమైందని కొందరు అనుకోవచ్చు. మీరు మీ ప్రసార లైసెన్స్‌ని కోల్పోవచ్చు. అయినప్పటికీ, యోర్గోస్ లాంతిమోస్ మరియు సినిమాటోగ్రాఫర్ రాబీ ర్యాన్ ఈ చిత్రంలో విపరీతమైన ఫిష్‌ఐ లెన్స్‌లను ఉపయోగిస్తున్నారు. అమాయక ప్రాణి, ఇది వెనిస్ మరియు టెల్లూరైడ్ నుండి వచ్చిన NYFF 61, దీని ఇమేజ్ సర్కిల్ సెల్యులాయిడ్ ఫ్రేమ్‌ను పూరించడానికి చాలా చిన్నది (ఫిల్మ్‌పై చిత్రీకరించబడింది), పోర్‌హోల్ ప్రభావాన్ని సృష్టిస్తుంది. తాము విఫలమయ్యామని ఎవరూ అనుకోరు. ఆకృతిని సరిగ్గా కవర్ చేయని లెన్స్‌లను ఉపయోగించడంలో ఇది కొత్త అభిరుచిని సూచిస్తుందా?
2) 2023 వేసవి చివరి నాటికి, లింకన్ సెంటర్ థియేటర్‌లలోని అన్ని ప్రొజెక్టర్‌లు DCI 4Kగా ఉంటాయి. అన్ని DCP సర్వర్లు 4K. నేను NYFF యొక్క సాంకేతిక సిబ్బందిని ఈ సంవత్సరం సమర్పించిన DCPలలో ఎన్ని సంప్రదాయ 2Kకి బదులుగా 4K అని అడిగినప్పుడు, వారు ప్రాథమికంగా అవన్నీ చెప్పారు. వాస్తవానికి, 4K DCP ఫైల్‌లు 2K DCP ఫైల్‌ల కంటే పెద్దవి, కానీ JPEG 2000 ఎన్‌కోడింగ్ సామర్థ్యం కారణంగా, అవి దాదాపు రెండు రెట్లు పెద్దవిగా ఉంటాయి. అదనంగా, 2K DCP 4K సర్వర్లు మరియు 4K ప్రొజెక్టర్‌ల నుండి చక్కగా ప్లే అవుతుంది. JPEG 2000 కుదింపు యొక్క ప్రయోజనాలలో ఒకటి, ఇది పెద్ద స్క్రీన్‌లకు సజావుగా స్కేల్ అవుతుంది. కాబట్టి అందరూ గెలుస్తారు.
3) అదనంగా, 2023 వేసవి చివరి నాటికి, లింకన్ సెంటర్ (ఆలిస్ తుల్లీ హాల్ మరియు వాల్టర్ రీడ్ థియేటర్)లో కనీసం రెండు స్క్రీనింగ్ సౌకర్యాలు 4K RGB లేజర్ ప్రొజెక్షన్‌ను కలిగి ఉంటాయి. RGB లేజర్ ప్రొజెక్షన్ అంత ప్రకాశవంతంగా లేదు (DCI స్టాండర్డ్ స్క్రీన్‌లు తప్పనిసరిగా 14 అడుగుల లాంబెర్ట్ (+/- 3 fL) ప్రకాశం కలిగి ఉండాలి), కానీ ఇది మరింత సంతృప్తమైనది మరియు గొప్ప రంగులను ప్రదర్శిస్తుంది. వాస్తవానికి, RGB లేజర్ ప్రొజెక్టర్ ద్వారా ఉత్పత్తి చేయబడిన పూర్తి రంగు స్వరసప్తకానికి ఏ డిజిటల్ వీడియో మానిటర్ కూడా దగ్గరగా ఉండదు. వీటితో మాత్రమే, మీరు రెక్ యొక్క పొడిగించిన రంగు స్వరసప్తకాన్ని సాధించవచ్చు. 2020 HDR (హై డైనమిక్ రేంజ్) వీడియో సాంకేతిక లక్షణాలు. ఎందుకంటే సంకలిత కలర్ డిస్‌ప్లే సిస్టమ్‌ల కోసం, విద్యుదయస్కాంత వర్ణపటంలోని ప్రతి మూల కాంతి యొక్క వెడల్పు సన్నగా ఉంటుంది, పునరుత్పత్తి చేయబడిన రంగు స్వరసప్తకం యొక్క పరిమాణం పెద్దది మరియు RGB లేజర్ యొక్క ఎరుపు, ఆకుపచ్చ మరియు నీలం డయోడ్ లేజర్‌లు పెద్దవిగా ఉంటాయి. ప్రతి ప్రొజెక్టర్ అవుట్‌పుట్ ఒకే తరంగదైర్ఘ్యం. తీపి! మీరు తదుపరిసారి వాల్టర్ రీడ్ థియేటర్‌లో నెట్‌ఫ్లిక్స్ చలనచిత్రాన్ని చూసినప్పుడు, ఇంద్రధనస్సు-రంగు నిలువు గీతలకు వ్యతిరేకంగా కనిపించే పెద్ద ఎరుపు “N” లోగోపై ప్రత్యేక శ్రద్ధ వహించండి.మీరు అక్షరాలా చూడు నా ఉద్దేశ్యం ఏమిటంటే.
4) లెన్స్ ట్రెండ్‌ల విషయానికి వస్తే, నేను చాలా కాలంగా లెన్స్ పర్ఫెక్షన్‌తో నిమగ్నమై ఉన్నాను మరియు నా ప్రాధాన్యత “డిట్యూన్డ్” లెన్స్‌లు (కొంచెం గోళాకార ఉల్లంఘనలను పరిచయం చేయడానికి ఉద్దేశపూర్వకంగా ట్యూన్ చేయబడిన లెన్స్‌లు) మరియు కోటెడ్ లెన్స్‌ల కోసం. మేము ఇప్పటికీ దురదృష్టకర బాధల్లో పడతాము. లేని పోకడలను ఎక్కువగా ఉపయోగించడం. రెండు లెన్స్‌లు ఉద్దేశపూర్వకంగా మంట మరియు వెయిలింగ్ గ్లేర్‌ను కలిగిస్తాయి. “అన్‌కోటెడ్” అంటే సాధారణంగా బయటి లెన్స్ మూలకం బహుళస్థాయి యాంటీ-రిఫ్లెక్టివ్ పూత నుండి తీసివేయబడిందని అర్థం, ఇది హై-ఎండ్ లెన్స్‌లలోకి చూస్తున్నప్పుడు మీరు చూసే ఆకుపచ్చ, ఊదా, నీలం మరియు నారింజ ప్రతిబింబాలను ఉత్పత్తి చేస్తుంది. ఈ ట్రెండ్‌తో పాటు పాత సినీ లెన్స్‌లను (రెండో ప్రపంచ యుద్ధానికి పూర్వం మరియు లెన్స్ కోటింగ్ యుగాల నుండి కొన్ని) వెలికితీసే ట్రెండ్ మరియు వాటిని ఆధునిక డిజిటల్ కెమెరాలలో ఉపయోగించడం కోసం తిరిగి ఉంచారు. NYFF 61లో ఒక నిర్దిష్ట చిత్రం తర్వాత, కంటిశుక్లం ద్వారా ప్రపంచాన్ని చూడటం ఎలా ఉంటుందో తెలుసుకున్నాను అని నేను వ్యాఖ్యానించాను. నా తోటి సినిమాటోగ్రాఫర్‌లపై నాకు చాలా గౌరవం ఉంది కాబట్టి ఈ చిత్రానికి పేరు పెట్టను. అయితే, థియేట్రికల్ స్క్రిమ్‌లో వివరాలను చూడటానికి నేను చాలా ప్రయత్నించినట్లు అనిపించిన కొన్ని సన్నివేశాలు ఉన్నాయి మరియు విజయవంతం కాలేదు. NYFF 61లో డిజిటల్‌గా చిత్రీకరించబడిన అనేక చిత్రాలలో ఈ ధోరణికి సంబంధించిన సాక్ష్యాలను నేను గమనించాను, ప్రత్యేకించి కెమెరా బయటి లైట్ స్ట్రీమింగ్‌తో ఓపెన్ విండోలో పాన్ చేసే అన్ని సన్నివేశాలలో.
5) చివరగా, NYFF 61లో ప్రెస్ స్క్రీనింగ్‌తో సహా 2023 SAG-AFTRA సమ్మె సమయంలో నేను చాలా కొన్ని పరిశ్రమల ప్రదర్శనలకు హాజరయ్యాను. ఆ తర్వాత వచ్చిన Q&Aలో సాధారణ నటీనటుల శ్రేణికి బదులుగా (తరచుగా ఒప్పందం ప్రకారం) ప్రశ్నలు మరియు సమాధానాల శ్రేణిని ప్రదర్శించారు. ప్రొడక్షన్ డిజైనర్లు, ఆర్ట్ డైరెక్టర్లు, కాస్ట్యూమ్ డిజైనర్లు మరియు సినిమాటోగ్రాఫర్లు వంటి డిపార్ట్‌మెంట్ హెడ్‌లు దర్శకుడితో కలిసి వేదికపైకి వచ్చారు. మరియు ఇది ఎల్లప్పుడూ మనోహరంగా మరియు జ్ఞానోదయం కలిగిస్తుంది. నేను నటీనటులను నిందించను, కానీ స్క్రీనింగ్ తర్వాత పరిశ్రమలో ఇలాంటి చర్చలు మరిన్ని జరగాలని నేను కోరుకుంటున్నాను. అక్కడ, పేర్లు మరియు చలనచిత్ర క్రెడిట్‌లు తెలిసిన, కానీ వారి ముఖాలు పూర్తిగా తెలియని కీలకమైన సృష్టికర్తలను వారి స్థానంలో తీసుకోవడానికి పిలిచారు మరియు నటీనటులను లోతుగా త్రవ్వమని కోరతారు. కలిసి జీనియస్ మూవీని రూపొందించడం సవాలు. ఎందుకంటే ఫిల్మ్ మేకింగ్ అనేది ప్రాథమికంగా సమిష్టి సంస్థ, మరియు కొన్నిసార్లు మనం దానిని అర్థం చేసుకోవడంలో విఫలమవుతాము.
[ad_2]
Source link
